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	<title>The Missing Ink 呂永佳．寫作誌</title>
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		<title>The Missing Ink 呂永佳．寫作誌</title>
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		<title>《無風帶》重現書店：序言書室惟一銷售！</title>
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		<pubDate>Thu, 30 Jul 2009 07:06:38 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[無風帶]]></category>

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		<description><![CDATA[《無風帶》是我在2006年12月出版的詩集，印象中還未到2007年便已經絕跡書店，並不是賣得好，而是因為文學書本身已經是邊緣讀物。詩集，更可說是邊緣的邊緣。在香港，寫詩的人，讀詩的人都比較少。偏偏自己我喜歡讀詩寫詩，但想一想，還是慶幸多於奈何。 《無風帶》是我第一本書，對於封面、編排上都沒有特別的要求——喜悅勝過一切。眼見自己的作品結集成書，然後被放到書店去，單是這種興奮已經夠叫人暈眩——更何況是詩！有想過重編重印《無風帶》——重新設計封面、加上自己的攝影作品、加插一些過渡的內頁。有友人勸說，看來看去不過是同一群人；有人說不如把精力和資金放在下一本詩集上。就這樣，計劃擱在一旁。 關於《無風帶》其實可以多說一點，首先一些作品實在寫得很爛，但有些，好像已經無法再寫出來。詩就是這樣的東西，可一不可再，所以常勸說學生們、朋友們，如果有靈感，有感覺，先寫了才算，寫糟了，大不了刪除它，但感覺過了，語調轉換了，一切就不能再來。 有幸，不時有讀者們詢問何處可以找到《無風帶》，與序言書室聯繫，《無風帶》終於重現市面啦，而序言書室是惟一的銷售點，網址如下：http://www.hkreaders.com/ 貼一首詩，還是頗喜歡這首： 〈門匙彎了〉 忘記了某種入睡的姿勢 可以看到黑夜裡的藍色蜻蜓 帶我到寧靜海邊，聽誰在唱歌 在那裡遇上了。拾起彎了的門匙 即使我們一同欣賞眼前所有 即使我們看到彼此的身體 耳孔、鬍子和指甲的髒泥 解開了語言的密碼 氣味從四方傳來，帶著不同顏色 而我和你，無法辨認 忘記了從那天開始 我襯衣的鈕扣全都掉下來 像一封信的郵票甩掉，無法寄出 像電腦斷了線，不重要的通話終止 停電的悶熱引領著 美好的下午，帶著陽光和咖啡香味 我們讀著同一本書，愛上同一首詩 因為同一鏡頭而流淚。 在街道的盡頭，最接近的時候 我們往相反方向離開。那天 晚上我擁抱著蜥蝪入睡 無須接受溫度的失誤 無須彼此索取動機和結果 有時世界不容許相遇 就如橘子與牛奶碰上 便成了毒 只要一條街的長度我們便會變改 愛上了，討厭，然後嫉妒 一張白紙在黃燈下被撕裂，沒有血 我走到海灘背著我熟悉的房子 用盡力氣游到不知是否存在的島 沒有房子，沒有鳥巢，沒有泉水 只有移動，在浪上跳舞和獨唱 無力的時候可以安睡，做夢 而夢裡的一切，與你無關 也與我無關 200600127 刊《詩網絡》第30期<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=723&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>《午後公園》@ 序言七月會訊</title>
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		<pubDate>Wed, 29 Jul 2009 07:17:33 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[午後公園]]></category>

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		<description><![CDATA[呂永佳是本地新一代比較有名氣的詩人。自2006年的詩集《無風帶》後，第2本竟是散文集，難免令呂永佳的詩迷失望。不過，散文能夠更圓整地交代事件，而書中的內容都是他成長的故事自白，例如與父母的相處，旅行的片段，甚至乘車時的所見，讓我們更能容易了解他的生活和成長的背景及想法。他永遠都是不溫不火的，坦白地表達自己細膩的情緒，沒有深奧複雜的結構，卻又能帶出豐富的感覺。 個人覺得，呂永佳最精彩的地方，是他擅長看到別人留意不到的生活細節。就好像書名「午後公園」，雖說香港人多人樓，其實香港的休憩公園多的是，有樹有花，有些更有平台樓角，但公園內的大多是老人家。又有多少年輕人會在午後坐在公園，看看樹，看看花，聽聽鳥聲，看看書？他的作品，讓我們更知道要好好記住眼前熟悉的事物，只為他們的變幻。 二零零九年七月<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=721&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>書本介紹：漫遊公園帶出感悟 (東方日報)</title>
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		<pubDate>Tue, 28 Jul 2009 09:21:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[午後公園]]></category>
		<category><![CDATA[報道]]></category>

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		<description><![CDATA[    《午後公園》作者呂永佳捨棄大題材和宏大結構，從日常的城市生活經驗裏摘取感悟，以流動抒情的筆觸細寫自己的人生。作者自序中言：「然而每次走過公園，我得到的安寧無法為任何東西所搶走，即使有天我患上老人癡呆症，即使有天我離開人間，那只代表我無法記起，並不代表它已經消失。因此，我因為『曾經、在此、相遇』而感到慶幸。」2009-07-21<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=708&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>贈書</title>
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		<pubDate>Fri, 26 Jun 2009 08:21:14 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[拍子簿]]></category>

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		<description><![CDATA[文學書的銷量一向是低的，印數不多，即使全部賣完，數目還是少，可能因為如此，其實我不大重視銷量的總數。我重視的是我的贈書，把書送給親人、好友、知音人、愛讀文學的人。任務完成了，那就釋然。兩三年後出版社把書退回來，才憂慮：咁多書用黎鋪地板都有剩啦！ 它們在書店的壽命是很短的，所以大家若在書店看到《午後公園》，可以拍一兩張照片給我當作留念嗎？ 把詩集送給別人，除非對方本身是寫詩的，否則很尷尬。大抵相信詩並不容易親近，送詩集給人，倒像強迫別人生食羊肉，還在期待著對方說：都唔係好羶姐……。惟有報以生硬微笑，說聲多謝。 散文集無疑是最平易近人的了，作者與讀者是比較容易感通的。今趟送《午後公園》給別人，雖然集子寫得比較隨心，但心安理得，倒是頗為暢快的；而且有一份真切的希望：希望讀者真的喜歡。<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=704&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>《午後公園》自序</title>
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		<pubDate>Tue, 23 Jun 2009 17:30:42 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[午後公園]]></category>

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		<description><![CDATA[九龍塘有一個小公園，隱伏在鬧市之中。它被馬路和矮矮的房子包圍，我在浸大游走多年了，近來才發現它。公園裡有鞦韆、滑梯和動物形的搖搖座。公園旁有窄窄的小路，有時下課後，我會選擇走這小路看看公園。那裡種滿了大大小小的樹木，一片又一片的綠色總會遮蓋某些風景，然而只要向前走一點，風景就會重現。只是起重機、挖土機已在它身邊蠢蠢欲動。對於遺忘，它大概已經作好準備——我想起我的童年，那無憂無慮的寧靜時刻，那依依不捨的遊樂時光，早像海洋深處的藍光——暗下去、暗下去。童年已經遠去，很多現有的東西也將會遠離我，我們自出生而來，就開始走進黑夜，然而得繼續行走。 然而每次走過公園，我得到的安寧無法為任何東西所搶走，即使有天我患上老人痴呆症，即使有天我離開人間，那只代表我無法記起，並不代表它已經消失。因此，我因為「曾經、在此、相遇」而感到慶幸。  這本小小的集子集合了我2006年間至2008年間兩年間的數十篇散文。我放棄所謂氣魄，結構，技法等等——我要這些來幹麼？只是真誠，實在不可背叛。我寫我心，我決意把文字交給時間和空間，在和諧裡找尋安靜、快樂和愛，於是就把集子命名為《午後公園》。 最後把這書獻給我的父親、母親、姐姐、祖母和我的好友們——我回憶的製造者、我生命中的重要部分。<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=682&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>MY daily BLOG</title>
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		<pubDate>Fri, 29 Aug 2008 07:10:09 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[拍子簿]]></category>

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		<description><![CDATA[My New Blog: http://ericlwk.com My Photo Page http://www.flickr.com/photos/ericlwk/<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=629&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>詩人登《月台》創作抒胸懷（《太陽報》）</title>
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		<pubDate>Fri, 27 Jul 2007 09:10:55 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[報道]]></category>

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		<description><![CDATA[城市人活在煩囂之中，已漸漸忘記生活詩意，閒來寫blog已是不錯的甜品。正在浸大研究當代文學的年輕文人呂永佳，善寫新詩、散文及文學批評文章，在文學創作比賽中屢獲殊榮，去年更與友人創辦文學雜誌《月台》，鼓勵本土文學創作，重拾都市沉澱已久的感覺。 對於很多都市人來說，創作神秘又奢侈。呂永佳則認為只要對生活有感受，創作便能信手拈來。他說：「文學是探究人與人之間的感覺，個人、社會、親情無所不談，所以要對生活保持敏感。若不思考人生，創作只會變得無味。」他坦言，小時候無想過當作家，到了大學才開始創作，經過不斷的創作及導師的批評，漸漸「開竅」，開始懂得用文字表達生活的感受。他又說，文學作品不免受人批評，從古至今也亦然，自己也曾為師長的批評而失落，但作為文字創作者要有量度，分清楚善意及惡意的批評才能有所進步。 作者的喜怒哀樂，在文學作品中表露無遺。呂永佳指出色的作者懂得放開懷抱。「如果不打開自己，就創作不到。可能有人會怕讓人知道自己的感受，怕被人知道自己軟弱的一面，其實為何怕人知？每個人對自己的生活及社會都應該有所感覺，文學需要真實的感覺，並非育電視。如沈從文《邊城》，在文章中可感覺到他的真誠，這便是好的文章。」 香港被喻為「文化沙漠」，生活爭分奪秒，執筆寫字猶如千斤重，更遑論創作，他認為香港具備良好的配套，作為香港人反而要抓緊閱讀的機遇。「閱讀是生活的養分，每一個人都需要閱讀。香港文風較自由，我們可以看到台灣、內地及外國書籍，而且生活緊湊，我認為香港是一個有題材、有養分的地方，我們要好好珍惜。」 短短幾年間，呂永佳在文學比賽中多次獲獎，文學成就受到肯定。為了讓更多文字創作者能發表自己的文章，他去年與一班志同道合的朋友自資出版文學雜誌《月台》。呂永佳說《月台》的宗旨是「只求質素，不問出處」，無論是文字、插畫，抑或是音樂創作者都可以自由將作品上載。「我們想文學或者創作可以有一種『輕』、隨意、貼近生活的感覺，而且大家可以在這個平台上自由發揮。」 20070727@《太陽報》<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=684&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>用文字呈現思想風景 （大公報）</title>
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		<pubDate>Tue, 26 Jun 2007 09:46:39 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[報道]]></category>

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		<description><![CDATA[          「有一晚我做了一個夢。夢裡所有人都變成機械人了。它們高速地在城市裡奔走，時而飛天、時而遁地，到處是飛翔的車輛。奇怪的是它們都沒有穿衣服，男男女女一身鐵甲，只露出一對眼睛，裸身行走，突然羨慕他們之間的坦然，無需掩飾……」《鐵甲人》奪冠軍 在月前舉行的第四屆大學文學獎中，呂永佳憑作品《鐵甲人》獲得散文組冠軍。現職中學教師的呂永佳也是浸會大學的中國語言文學博士研究生，自二○○四年起，他相繼於中文文學創作獎、青年文學獎、大學文學獎、香港金紫荊徵文比賽和城市文學創作獎中獲得小說、新詩、評論等組別的獎項。「得獎是一種很大的鼓勵。相對於我的同學來說，我參加比賽得獎的時間很晚，因為很多同學從大學二年級開始已經拿獎了，我直到碩士一年級的時候才開始拿獎。」呂永佳說，今年大學文學獎的評審水平很高，既然有好的評審，獎項的認受性也就更大，因此，在今年的比賽中獲得冠軍獎項，於他而言的確有很大的鼓勵作用。 其實，在香港的文學創作圈子中，呂永佳的名字並不陌生，在關注本土論題的創作中，呂永佳的新詩與評論在在顯示出他透過多元的思考與觀察，在內心鋪陳出一頁頁本土文化的脈動記錄；在其中，他認為，人與之人之間的關係，才是香港社會中最基本的、最細緻的一層。「關於城市的話題有很多，選擇什麼去描寫人與人之間的關係，關係之間如何磨合，愛情與親情、現在的我與過去的我……當中的衝突、對衝突的反思，都是需要探討的問題。」呂永佳說，在《鐵甲人》一文中，他想表達的也只是「人」。「生活在香港這個現代化城市，十幾年間已有很大變化。我小時候玩的是飛行棋，但現在小孩玩的是P S P ；時代變得快，人情又佔有一個什麼位置呢？套入鐵甲人的意象，『鐵甲』只是一層外衣，內裡的仍然是人的本身；再套入與母親的關係，進一步闡述人性，我想講的是，無論時代怎樣變，人情關係不會變。」 香港文學有價值 要深入探討城市中人與人的關係殊不易為，如今呂永佳在構思論文的過程中，也常在思索人際都市的空間距離問題。「我選擇修讀博士課程，理論就是一種很好的試劑讓我去思考。我的研究對象是香港文學，研究方法是以文本為重。從文本出發，必須有理論的支持，其中最重要的，是找到香港文學的特質，而這種『特質』，只屬於香港文學，在中國內地文學、台灣文學、歐美文學中都是不會有的。」作為文學創作者，呂永佳說：「自己身在這個圈子中，會比別人看得更多，比外人有更多了解；那麼就更要發揮自己的優勢，培養獨立思考的能力，從文本出發，展示以文字本身呈現出來的思想風景。」 九十年前的魯迅立意「改良社會」而寫出《吶喊》，呂永佳覺得自己既是社會的一分子，同樣應對社會的改良作出反思。「香港文學被視為中國文學的旁枝，是邊緣文學；但這是否從創作水平來分辨『中心』與『邊緣』 呢？本土文化在殖民地時代被壓制的思維，一直影響至今，即使在九七回歸之後，本土思維仍然薄弱，從語言、背景、位置去看待香港時，香港文化總是不被重視。因此，我覺得最重要的不是別人怎樣看香港文學，而是香港自己怎樣看待香港文學；要讓香港認識自己的文化，重視香港文學就是其中的重要的一環，香港文學應該展示自己的價值，肯定自己，而不是由別人去肯定。」 呂永佳認為，近幾年來，香港文學一直在發展中，很多前輩積極組建資料庫、開設課程提攜後輩，但是，以扶植香港文學而言，所做的遠遠不足夠。「在以商業經濟為重心的社會中，推廣香港文學的人就要更加努力；儘管大家都知道很難，但不能因為難就不做。」 創作雜誌《月台》 呂永佳以行動去實踐他的信念。二○○六年三月，獨立創作雜誌《月台》創刊號出版，在特約書店發售，每本售二十元；六人製作隊伍中，有四位是浸會大學的本科畢業生，呂永佳正是其中一員；如今《月台》已出版至第十一期。「我 們堅持要出版一本雜誌，當翻開一本書的時候，自然有其魅力。我們希望讓文字進入人的生活，不是為賺錢，而是尋求一種精神上的滋潤。」 呂永佳說，《月台》有別於一般的傳統文學雜誌，不是以名家掛帥，既有小說、隨筆，也有散文與詩，雜誌樂於接受年輕作者的投稿，讓新作者享受跨越門檻的成功感。「未成名的、想寫作的人，只要文章有水平，都希望他們能參與其中，這本雜誌沒有學院性的評論，我們提倡的文學創作，不是小學生的作文，而是可以進入不同人的生命中，成為生活的一部分。」 《月台》記錄一群年輕人對自己的城市、對世界、對理想、對生命的探索與追求。第十二期《月台》即將出版，呂永佳說，直至目前這一刻，幾位製作人都不覺得出版這本雜誌為自己帶來很大的經濟負擔，只覺得這是自己應該要做的一件事。而《月台》的內容並不是文學作品的陳列，編者會從自己的立足點帶出更多新的想法，嘗試更多的方式，透過人的自身經歷，讓大家看到香港這個城市獨特的一面 20070626@《大公報》<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=691&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>鍾國強：在月台上看太空船升空——讀呂永佳第一本詩集《無風帶》</title>
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		<pubDate>Mon, 08 Jan 2007 16:46:38 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[評論]]></category>

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		<description><![CDATA[呂永佳的詩集名為「無風帶」，但我讀著的時候，總是想起他和友人新辦的刊物「月台」。或許，天氣名詞總是遙遠得叫人捉摸不定，月台卻是城市實在的風景。很多次，我挾著他的一大疊詩稿在城中趕路，就在月台候車的間隙中偷空讀起來，並不期然將其日夕關切的事物與反覆出現的心象與當下的城市印證，往往在人群中忘乎所以，渾然不知列車來了沒有。「月台」關乎出發，抵達，等待，誤點，遺留，錯失；關乎遠方與近景，離別與重逢，看見與被看見，移動與守持，時間與空間……讀呂永佳的詩，都不難發現這些都是他心所繫之的主題。《無風帶》中，便出現了許多有關「月台」的意象，以及隨之而來的列車、軌道、路牌、燈號、旅人、行李、失物招領處，以及月台與車廂之間的縫隙；而從月台出發，自然還會延展至跟種種虛實旅程相涉的邊界、河川、雨林、地圖、天氣等等──無論作為城市背景的大氣候，以至關乎人情物事的小氣候，都不難看出呂永佳戀戀徘徊在種種「消失」與「仍在」之間，留下了他個人獨有的印記。 一、消失的城市（及其痕跡） 呂永佳雖拿過青年文學獎詩組冠軍，但我第一次對他的詩留下深刻印象，是從〈錯失〉開始。這詩寫舊式屋邨的變遷，一些地方寫來頗有心思：如寫往日鄰里童伴間充滿人情味的對話，便有意用上了廣東話，到長大了，大家關係疏離了，心中想說卻只能藏於心裡的話便變成了「你好嗎？工作忙嗎？」──轉用普通話，不啻暗示一層「阻隔」乃至「虛假」，若跟隨後的「門外隱約傳來鄰居的聲音／像電視演員的對白」並讀，不難見其用心。 但〈錯失〉如僅只於此，不過是一首不俗的作品而已，直至讀到最後兩行，我才暗暗一驚，全詩較為隨意的視點，亦一下子凝聚起來： 工人替牆塗上新的白油  走廊一下子顯得破舊起來 「新」油卻令走廊破「舊」，實在出人意表，但細想又覺入情入理，箇中關鍵，我以為是「痕跡」所起的作用：詩中的「我」每天習慣摸一摸牆上的「痕跡」，由於這些痕跡，讓「我」與過去尚有一線相連，但工人塗上新油，卻令這種聯繫中斷，令「我」倏忽驚覺時間的存在，一切已成過去，眼前的走廊確然「破舊」了。因此，牆上的「新」，反而在意識層面上強化了「舊」的感覺。 寫變遷的詩作中，我還很喜歡〈約定〉。這詩基本上是三段情景：第一段是以「字母」來重認昔日的房子和家具（象徵美好的時光）；第二段是借店名（長生店）的「發現」，帶出一種隨「啟蒙」而來的單純的消失以及對生命另一面（諸如死亡、恐懼）的發現；第三段則是寫寄望與現實的「距離」──但仍相信「約定」的可能： 我在一隻鴿子的腳上 縛了一條藍色的小繩 冬天的時候牠飛走了 可是夏天的時候 牠再沒有回來 公園的老伯伯告訴我 冬天和夏天的是不同的鴿子 有些死了、有些往別處飛 我不相信 我想是繩子斷了，牠早已回來  「繩子」的作用，可視為對過去事物的「記認」。現實可能真如老伯所說，但「我」卻寧信自己一廂情願的版本。當我讀到「我不相信／我想是繩子斷了，牠早已回來」時，那超越「記認」的「認定」，實在教人動容──尤其是這種故作堅定的自信，反添一層淡淡的悲哀。 破舊、變遷、消失的不僅是家具、房子、屋邨，還指涉整個城市。詩集第三輯「信城」中的〈墓園〉一詩，便以強烈的色彩對比與死亡意象，寫出九七後第一個十年即已變得垂老的城： 整座城肅靜兩三天後結疤 啡綠的棚架像廣闊的布 替那垂老的城矇住眼睛 稀疏的格子上那無字的墓誌銘 我們都曾經像那路過的少年 掩耳拒絕鐵鎚的聲音，只懂奔逃 在街燈、圍棚、和外延陰影之間 房子空置、城市結疤、鐵鎚不斷敲打，突出了這座不斷揚棄舊物（只殘留或隱或顯、供人憑弔的痕跡）、不斷急趕向前的城市。棚架像布矇住眼睛的意象，呼應「無字的墓誌銘」，在在揭示詩人對城市現狀的無奈及無力感。 「信城」中的另一首詩〈失物招領處〉則寫得頗特別。此詩跟本雅明（Walter Benjamin）《單行道》中一篇文章同題。本雅明指出初到城市的印象是最深刻的，但一旦習慣、熟悉了這個地方，便會令原初的景象徹底消失。這裡，本雅明揭示了「習慣」之可怕，在於不覺間磨蝕了原初不帶任何目的、未經任何探索影響（亦可說是未經任何價值薰染）的感受或印象。由此推之，則童年印象乃至戀愛初始感覺之不可挽回，亦可作如是觀。 呂永佳的〈失物招領處〉便傳達了相似的感受。詩中所述的門牌、舊帽、鑰匙等，都是與過去有著種種聯繫的物件，但如今都無可避免地失去原初的感受，變成一種「失物」。但跟本雅明不同的是：本雅明從較宏觀的角度言及城市原初印象的消失，並揭示「習慣」的關健作用；呂永佳則集中刻劃個人情感的失落，其中導致失落的關健需由讀者意會，但從詩中「我」的反應來看，則與「習慣」孿生的麻木與冷漠，無疑為讀者留下了線索：  我必須掛上陰森乾硬的臉譜 才可以應徵做失物招領處的僕人   這裡「僕人」之喻頗妙，將「我」那種處於夾縫、非即非離的處境，具象化為一種事不關己、卻不無自欺的角色。這種「主」「僕」逆轉的處理，具見詩人寓熱於冷的筆力心思。  此詩亦令我忽然省悟到呂永佳大多關涉回憶與變遷的詩雖寫時間的流逝，但他顯然對空間來得更敏感。這正如本雅明在《柏林記事》中這樣說明自己的回憶書寫：「只涉及空間、瞬息和非連續性」；桑塔格（Susan Sontag）在〈土星的星象下〉一文中進而這樣解說：「班雅明作品的斷章殘簡，可以被稱作『追憶流逝的空間』。他的記憶把過去展現在舞台上，使事件之流成為一個全景畫面。事實上班雅明並非想發現過去，而是要認識過去，要把過去壓縮進一個空間，一個能夠預兆未來的形態。」以之印證呂永佳的詩，則〈錯失〉無疑將全詩力量集中於回憶空間的「瞬息」變化，〈墓園〉則以充滿死亡象徵的空間對城市作出悲觀的預兆，而〈失物招領處〉則將忘失的過去化為一個可以置身留守的空間…… 二、車廂的凝視（及其著迷） 本雅明在〈論波特萊爾的幾個主題〉中曾援引西美爾（Georg Simmel）的話：「只看而不去聽的人，要遠比只聽而不去看的人來得不安……大都市的人際關係鮮明地表現在眼看的活動絕對地超過耳聽」，而箇中肇因，是公共交通工具的出現，導致「人與人之間不進行交談而又必須幾分鐘，甚至幾小時彼此相望」。 今日又比西美爾的時代過了數十年，公共交通更發達，被迫處於陌生人中的情況亦更頻密。這種無可避免的凝望及其帶來的不安，在呂永佳的詩中多所出現，如：「我看著眼前不停移動的風景／人與人在我眼前離開又回來」（〈十二夜後〉），「車站的銀行旁邊站滿了等候約會的人／他們是面善的，然而我一個都不認識」(〈暗湧〉)。「凝視」而沒有溝通，便造就了無數瞬間即逝的「擦身而過」。本雅明在論述波特萊爾〈給一位交臂而過的婦女〉一詩時，更進一步指出由此而來的「著迷」心理： 使大都市人著迷的東西並不是來自第一瞥的愛，而是那在最後一瞥產生的愛。這是一種再也不會重逢的別離，這種別離就發生在這首詩中出現著迷的一瞬間。 這種說法，很易教人想起戴望舒名詩〈雨巷〉中的相遇，以及《紅樓夢》第15回寶玉不捨初遇的村姑而在車上留下的戀戀一瞥。不過本雅明所言的著迷，實與大都市的人群密不可分，那種瞬間出現瞬間隱沒在人群中永不重逢的感受，跟鄉郊小鎮節奏相對緩慢的交錯而過有其本質上的區別。我們再看呂永佳的詩，則裡面所寫的「擦身而過」，明顯是來自今日城市的體驗： 計程車窗子反光 滑過一張錯過了的臉 ──〈失足的象〉  在街道的盡頭，最接近的時候 我們往相反方向離開　 ──〈門匙彎了〉   曾經在某地方我們四目交投 在一秒裡經歷希望與失望 的輪轉。我只知道有光 捉住了偶然，然後穿在自己的身上 成了皮膚 [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=674&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>分隔聯繫 （《明報》）</title>
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		<pubDate>Sun, 07 Jan 2007 09:50:55 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eric Lui</dc:creator>
				<category><![CDATA[報道]]></category>

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		<description><![CDATA[《無風帶》作者是 2006年中文文學創作獎新詩組冠軍、青年文學生活誌《月台》的成員。畢業於香港浸會大學中文系、同系哲學碩士，獲一級榮譽及應屆最佳成績獎，拿下多個文學獎項。為他寫序的詩人鍾國強說此詩集中，「出現了許多有關『月台』的意象，以及隨之而來的列車、軌道、路牌、燈號、旅人、行、失物招領處，以及月台與車廂之間的縫隙……不難看出呂永佳戀戀徘徊在種種『消失』與『仍在』之間，留下了他個人獨有的印記。」介乎「分隔」與「聯繫」的探索，也許，源於詩人在後記中因為對空間隔膜的恐懼？ 20070107@明報<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=ericlwk.wordpress.com&amp;blog=600539&amp;post=693&amp;subd=ericlwk&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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